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Fuga & Fughe added by Paolo Alberto Rismondo
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A parte ogni considerazione sull'utilità pratica di simili operazioni, ho composto un gran numero di fughe, ai tempi del Conservatorio (ca. 15 anni fa), ma non m'è mai venuto in mente (né sento ora la necessità) di 'metterle in linea'.
Consiglio vivamente, per capire BENE la scrittura fugata, LE possibili formE dellE fughE, etc., lo studio (oltreché, ovviamente, del 'clavicembalo ben temperato' bachiano ,e di altre fughe del medesimo autore), lo studio dei movimenti fugati delle composizioni strumentali di Massimiliano Neri; qualche esempio è nel mio sito, in questa pagina, seguendo poi le opportune indicazioni (scegliere 'edizioni moderne'), non sarà difficile reperire esempi di composizioni di questo notevolissimo autore.
05 January 2009
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Commento added by Andrea Vitello
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Nel complimentarmi per la magnifica iniziativa di aprire questo forum colgo l'occasione per porgerle un saluto pubblico.
Non sono al momento in grado di fare considerazioni tecniche sulla fuga in oggetto, per quanto nella lettura abbia apprezzato l'interazione tra strumenti e voci, che mi è parsa molto efficace pur nel rispetto, per quanto riguarda le trombe, dei limiti tecnici imposti dalla scelta di scrivere per strumenti antichi.
Approfitto per farel una domanda: ho sempre pensato che volendo raddoppiare il coro con gli archi fosse la cosa più naturale affidare il Soprano e il Contralo ai violini I e II in ordine, il Tenore e il Basso a Viole e Violoncelli/Contrabbassi, la sua prima considerazione dice della prassi di far raddoppiare i contralti dai violini I all'ottava sopra, il che in effetti dona un qualcosa in più alla composizone pur senza aggiungere nuove parti. Mi può citare alcuni esempi di tale prassi dalla letteratura?
05 January 2009
Webmaster's reply: -
Il raddoppio delle voci con i violini è soggetto alla differenza tra la tessitura vocale e quella degli strumenti.
Se la scrittura è in rigoroso contrappunto all'ottava, puoi capovolgere le voci come vuoi che le armonie non mutano, ne si creano incidenti di sorta, la tessitura del soprano corale appare troppo grave suonata dai violini primi e si adatta più ai secondi o addirittura alle viole, mentre quella dell'Alto risulta genericamente bene se suonata dai violini primi o secondi all'ottava sopra, quelle del tenore pure, dipende dalla tonalità e dalla estensione effettiva delle voci.
Ci sono molti esempi di fughe accompagnate dagli archi in autori del 18 secolo e quasi sempre vengono raddoppiate le voci nel modo che vedi sotto di F.A.Vallotti:
Amen finale del Dies Iræ (Padova 1756)
S=Viola
A=Vn1 8ttava sopra
T=Vn2 8ttava sopra
B=Cello
Saluti e Buon Anno
Giorgio
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